このページでわかること
鳩尾の系譜を、5つの観点から解説します。
- 四人の巨人──鳩尾の衝動の四つの面
- イサドラ・ダンカン──鳩尾の発見者
- 鳩尾の近くまで来たが、届かなかった思想家たち
- 翻訳しない。装置を持つ。
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監修:宮崎要輔(合同会社GETTAプランニング代表・一本歯下駄GETTA開発者)
このページでわかること
鳩尾の系譜を、5つの観点から解説します。
監修:宮崎要輔(合同会社GETTAプランニング代表・一本歯下駄GETTA開発者)
Four Giants and the Solar Plexus
誰が衝動の座に気づいたか。
誰が近くまで来たが届かなかったか。
そして誰が翻訳しなかったか。
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Section 01 ── Four Giants
四人の思想家が、鳩尾の衝動の異なる側面を記述していた。ダンカンは場所を。ドゥルーズは経路を。ベルクソンは時間を。大森は空間を。四人が記述したものは、すべて一つの出来事の四つの面だった。
Constellation of Four Giants ── Four Aspects of One Event
Section 02 ── Isadora Duncan
Location of Solar Plexus ── 鳩尾の場所を指し示した
歴史上、鳩尾を最も正確に特定した人間。スタジオで何時間も静止し、solar plexusを覆い、「あらゆる運動の中心的な泉を発見した」と記した。バレエが運動の起点を脊柱下部に置いたのに対し、ダンカンは鳩尾を運動のすべての源泉として位置づけた。
最晩年のエッセイで鳩尾を「魂の地上の住処(temporal home of the soul)」と呼んだ。ベルクソンのエラン・ヴィタルより4年早い1903年に、身体で同じ場所に到達していた。フィルム撮影を拒否し、弟子から弟子へ身体から身体への直接伝承のみを残した。百年後の今も途切れていない。
宮崎との決定的差異:ダンカンは天才の側から鳩尾を語った。宮崎は「誰もが」の側から鳩尾を語る。ダンカンは「魂」に翻訳した。宮崎は翻訳しない。衝動を衝動と呼ぶ。GETTAというカリスマに依存しない装置を持つ。
Section 03 ── Gilles Deleuze
Pathway of Transfer ── 転移の経路を記述した
ベーコン論で「大脳を迂回し神経系に直接作用する力」を記述。衝動の転移構造──ベーコンの鳩尾から湧いたものがキャンバスに宿り、鑑賞者の神経系に直接到達する──を最も正確に描いた。
宮崎との決定的差異:ドゥルーズはベーコンの絵画に衝動の転移を見た。宮崎は園庭に、リングに、GETTAの上に、同じ構造を見た。芸術に限定せず、社会全体に開いた。
Section 04 ── Henri Bergson
Temporal Structure ── 転移の時間構造を記述した
エラン・ヴィタル(生命の飛躍)=衝動の哲学的記述。「知性では生命は捉えられない」は衝動と探求の転倒の先駆。純粋持続の概念は転移する文化資本の時間構造──蓄積(量の増加)ではなく持続(質の変容)──を提供した。
宮崎との決定的差異:ベルクソンは衝動を「生命の飛躍」に翻訳した。宮崎は翻訳しない。ベルクソンには座(鳩尾)も装置(GETTA)もなかった。
Section 05 ── Shōzō Ōmori
Spatial Structure ── 転移の空間構造を記述した
立ち現れ一元論で表象と直接経験を区別した。過去は「記憶として想起される」のではなく「今ここに立ち現れる」。転移する文化資本の空間的構造──コピーではなくもう一つの発生──を哲学的に確定した。
宮崎との決定的差異:大森は知覚を「立ち現れ」として記述した。宮崎は衝動の転移を「立ち現れ」として記述した。個人の知覚に閉じず、鳩尾から鳩尾への転移として社会に開いた。
四人とも衝動を
別の語彙に翻訳した。
宮崎要輔は翻訳しない。
衝動を衝動のまま記述し、
GETTAという装置を持つ。
Section 06 ── Near the Solar Plexus
ニーチェ
Will to Power / Übermensch
「力への意志」=鳩尾から湧くものの哲学的記述。「身体こそが大いなる理性」。西洋哲学史上、最も鳩尾に近い場所から書いた。
なぜ届かなかったか──鳩尾という座を特定していない。怒りがある。「ハンマーで哲学する」は近代の言語。装置がない。
メルロ=ポンティ
Body Schema / Perception
「身体図式」「身体主体」で身体を哲学の中心に据えた。身体文化論の学術的前提を提供。身体を扱った哲学者としては最高峰。
なぜ届かなかったか──身体を大脳の言語で最も精緻に「記述」した。身体の中から語ったのではなく、外から覗いている。「身体性が大切」と言った秀才の最高峰。
市川浩
Mi / Interbody
「身」の概念──精神と身体の両義性。「身体は文化を内蔵する」。間身体性の概念は転移の現象学的記述に接近。修士論文の骨格を提供。
なぜ届かなかったか──衝動の座としての鳩尾、転移の回路は記述していない。「沈殿」を先取りしたが、思想体系の中心にはなっていない。
齋藤孝
Mizoochi / Physical Culture
「日本の身体文化の中で重要なポイントであるのが『みぞおち』の柔らかさ」──鳩尾を姿勢論の一要素として記述。身体文化論の重要な先行研究。
なぜ届かなかったか──鳩尾を姿勢・身体技法の一要素に留めた。衝動の座、思想体系の中心としては位置づけていない。
國分功一郎
Middle Voice
中動態──「する」でも「される」でもない第三の態。「型が身につく」=中動態的事態。転移の文法を提供した。
なぜ届かなかったか──言語哲学に留まる。中動態が身体のどこで起きるかは問うていない。鳩尾という座を持たない。
Section 07 ── Miyazaki’s Position
| 軸 | 四人の巨人 | 宮崎要輔 |
|---|---|---|
| 鳩尾の命名 | solar plexus=魂 / エラン・ヴィタル / 感覚の論理 / 立ち現れ | 鳩尾=衝動の座。翻訳しない |
| 語彙 | 魂、生命の飛躍、力、直接経験 → 哲学語彙 | 衝動、鳩尾、もう一回やりたい → 日常語 |
| 方向 | 天才の側から / 芸術の中から / 哲学から | 「誰もが」の側から |
| 装置 | なし / カリスマ依存 / 直観 | GETTA(誰でも一人で使える物理的装置) |
| 社会理論 | 舞踊哲学 / 芸術論 / 生命哲学 / 知覚論 | 転移する文化資本(ブルデュー批判 → 社会全体) |
| スケール | 巨大な力 / 芸術作品 / 概念 / 知覚 | スケールしないことに本質を見る |
| 身体の現場 | ダンカンのみ(自らの踊り) | 112人のJリーガー / 45人のプロ野球選手 / 世界タイトルマッチ / 園庭 / 230名のインストラクター |
四人の巨人が気づいていたものを、翻訳せずに、装置とともに、現場から記述している。鳩尾から湧くものを鳩尾から湧くものとして、園庭の走りを園庭の走りとして、久田のリングを久田のリングとして。概念に翻訳しない。崇高にしない。だから届く。すべての人間の鳩尾に。
鳩尾は読んで理解するものではない。
足裏から再発火させるもの。
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Q. 文化身体論とは何ですか?
A. 宮崎要輔が提唱する、身体と文化の関係を問い直す理論体系です。近代社会が身体から奪ったものを、一本歯下駄GETTAの実践を通じて取り戻す試みです。
Q. なぜ「身体」と「文化」が結びつくのですか?
A. 私たちの身体は文化の中で形づくられています。靴を履くこと、椅子に座ること——これらが身体のあり方を変えてきました。身体を変えることは、文化のあり方を問い直すことでもあるのです。
Q. 文化身体論は誰のためのものですか?
A. すべての人のためです。ただし特に、身体を通じた指導や教育に携わる方、組織の在り方を変えたいと考えている方にとって、深い示唆を得られるはずです。
この記事の監修者
宮崎要輔
合同会社GETTAプランニング代表 / 一本歯下駄GETTA開発者
文化身体論提唱者。「鍛えるな醸せ」を核心原理とし、一本歯下駄GETTAを通じた体幹トレーニング・身体教育の革新を推進。進化思考に基づく身体知の体系化と、トレーナー資格認定制度を設計。